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  东南网3月1日讯（导报记者 张惠玲 张伟华 文/图）一把刻刀、一块木头，在他的巧手雕琢下，眉眼逼真，绘声绘色。

  “喜怒哀乐一台戏，寸木窥人生百态。”这是木偶扮演的精彩缩影。而木偶戏扮演的条件便是木偶制造，台上栩栩如生的木偶离不开台下制造木偶的手艺人。

  近来，导报记者就看望了漳州木偶雕琢大师杨亚洲，听他叙述木偶头雕琢艺术的奥妙。

  在漳州一中的教师宿舍区里，有一套商品房，这儿平常不住人，而是杨亚洲的作业室。在这儿面，摆满了林林总总的木偶头。有漳州的、泉州的、布袋戏用的、提线木偶戏用的，而这些木偶头全都出自杨亚洲之手。

  杨亚洲出生于漳州闻名的布袋木偶世家，家中五代都从事布袋戏艺术的扮演作业。其父杨胜，是漳州布袋戏“福春派”的代表人物。

  作为家中长子，杨胜对杨亚洲有很高的希望，但性格内向的他却对木偶扮演并不感兴趣，而对木偶头雕琢情有独钟，从9岁开端就学习木偶头雕琢。

  起先，因为年岁太小，杨亚洲就跟着一位闻名民间雕琢艺术家学了泥塑，从泥塑中了解了不同人物的特征。然后，凭着自己多年泥塑的功底和对艺术的堆集，杨亚洲很快地学到了木偶头雕琢的各种技巧。

  50余年来，他默默地守在戏台背面，巧手雕琢众生相，一丝不苟地运筹着木偶们的命运，演绎着它们的喜怒哀乐。

  在与杨亚洲谈天的过程中，他也展现了自己的雕琢技艺。木屑像花瓣相同在他手中掉落，一个木偶的大致形象呈现了。杨亚洲说，打粗坯是木偶雕琢中最难的一步，下落的每一刀都要胸中有数，稍不留神，木偶就会有误差，而稍有误差的木偶不能被修正，只能重做。

  看花简单绣花难，木偶头的雕琢比幻想中要难上许多。“猴年刻猴”，杨亚洲刻出了几个“猴头”。出于猎奇，导报记者顺手拿起了一个，把玩间发现，猴头的牙齿、脑门、舌头号部分也很灵敏。“这些动的部位都要在里边装置机关。”杨亚洲说，比方要让木偶的眼睛动起来，就要将木偶头内部掏空，再将眼睛固定在挖空的眼睛部位。

  “初具模型的木偶要进行打磨、打底、上色。”杨亚洲说，光打磨和打底两道工序就要重复十几遍，而为了更好地保存，木偶在用功用料上也是竭尽全力。打底时，每打一层底就要再抛一次光，完结一个木偶一般要打七八次底，抛七八次光。

  现在，杨亚洲制造的木偶头雕琢精美，绘脸细腻，种类多变，习惯市场需求。他说，制造每一个木偶就好像在发明一个舞台上的“新生命”，木偶工艺能使名贵的文化遗产得以连续，更能使木偶雕琢艺术得到传承。